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異化翻譯

當前欄目:免費論文 更新時間:2019-04-18 責任編輯:秩名

無論是采用歸化或者異化進行翻譯,異國語言的文化因素對翻譯工作帶來了不少困難,也是我國譯者一直以來面臨的一個較為棘手的問題。著名學者朱光潛先生曾指出:“各國人民的生活狀態不同,描述同一事物的文字所引起地聯想和所打動地情趣也就不同”。例如,提及英文中的fire, sea, Roland, castle, sport, race, nightingal此類詞,英國人所聯想到的事物與國人存在較大差異。相比而言,英國人由這些詞聯想到的內容更為豐富。類似地,“風”、“月”、“江”、“湖”、“梅”這類字能讓我們聯想到西方人所想不到的場景、情感。
如若在中文翻譯中僅僅使用異化這一翻譯手段,或者只采用歸化手段,難免會使得譯文失去許多意境,讓人難以體會到跨文化的含蓄與微妙。因此,兩者的關系是對立與統一的。

1.異化在文學作品中的運用
《京華煙云》作為一部曾四次被推薦為諾貝爾文學獎的候選作品,在西方的成功可見一斑。有人評價《京華煙云》的最大的貢獻,就是很好的將中國社會介紹給了西洋人,整本小說的翻譯方式豐富多樣。對于中國文化詞的翻譯采用了異化為主,歸化為輔的方法,且加入了直譯與意譯等方式;在進行與語言習慣,具有不可譯性的文化詞的翻譯時,又恰當的運用音譯和釋義的方式。最終,《京華煙云》在不影響讀者閱讀和理解的基礎上,保留了原汁原味的中文氛圍。
譯者克服兩種文化間差異的做法,使讀者的思想在兩種文化之間巧妙轉換。這種高超的翻譯技巧和嫻熟的翻譯方式,在原文中隨處可見。譬如:貞潔是一種愛;教育女兒要告訴她這種愛應當看做圣潔的東西,自己的身體絕不可以接觸男人,要“守身如玉”。譯文:Chastity was a passion; girls were taught to regard it as a sacred possession and consider their body as practically untouchable by men, or as it is said, to “guard their bodies like jade”。中國文化中,玉不僅是商品意義上的特產,還是文化的精髓,一直被看作是天地靈氣的結晶,象征著凝聚的美好,溫潤無暇,純潔通透,因而在翻譯“守身如玉”時,林語堂采用了異化的方法,譯為“jade(玉,翡翠)”。這種表達既讓讀者了解到了中國儒家思想對男女之防的大限,又讓讀者了解到中國文化中玉的獨特性。
但是,對于一些特定詞的翻譯,《京華煙云》中的翻譯也存在一些瑕疵。如官帽上的孔雀花翎被直譯為“the peacock feather on mandarin hat”,失去了中國文化的特色。因為在中國清朝花翎代表的不僅僅是帽子上面的孔雀翎,它更多的是中國官員尊貴的象征。是中國高貴的象征。而將其統譯為“the peacock feather”保留了它的形象卻失去了它的象征意義。
朱自清的《荷塘月色》行文幽美,清雅淡然,廣為傳閱。朱純深先生將第一段中的最后一句“我悄悄地披了大衫,帶上門出去。”采用異化的方法,譯為 “Shrugging on an overcoat,quietly,I made my way out,closing the door behind me.” 這種翻譯側重于便于外國讀者理解,有其合理性。后文中“長著許多樹,蓊蓊郁郁的”,朱純生先生譯為“in a lush,shady ambience of trees”,采用了異化法。“lush”這個詞即有蒼翠繁榮的意思,“shady”一詞意思也是一樣的,描繪出了樹木郁郁蔥蔥之狀。將疊詞“蓊蓊郁郁”亦譯為疊詞式成語,這種譯法不僅更能表現整篇文章的音韻美和意境美感,同時還體現了疊詞成語背后的中華文化之美,準確且充分地再現了原文。
著名詩人杜甫有一首《月夜》,首聯“今夜鄜州月,閨中只獨看。” 豐華瞻先生把這句詩翻譯成“tonight the moon shines bright in Fuzhou,and she is gazing at it alone in her bower.”“alone”一詞本身就是單獨,獨自的意思,“bower”也有閨房之意,異化策略將這句詩的原意簡潔無誤的表達了出來。

2.電影片名中的運用
隨著美國電影等等外文影片的引入,其在中國市場越發受人們歡迎,使得電影翻譯逐漸受到重視。電影地第一形象,毫無疑問是電影片名,片名在影片的宣傳過程中占有絕對的地位。電影片名重在一目了然,引人入勝。其主要目的在于 “簡潔凝練地概括影視片內容,言簡意賅地揭示主題,雋永深長地激發群眾的豐富聯想”。那么,片名的翻譯就成為了不可或缺的旋律。
在眾多的片名翻譯作品中,這些年來涌現了許多佳作。例如, Wa-terloo Bridge 譯為《魂斷藍橋》;Bathing Beauty名為《出水芙蓉》;有的外國電影片名僅一詞,經譯者之手,也有了令人回味無窮的片名,比如Lolita,就有《一樹梨花壓海棠》這一絕佳翻譯,愛情佳片Ghost,如果沒有它的中文片名《人鬼情未了》,相信沒有現在這么讓人記憶猶新;原片名為Blood and Sand的電影,中文片名有股濃濃的武俠味兒,叫做《碧血黃沙》。上述列舉的這些經典片名翻譯,無一例外的都采用了歸化的翻譯手段。歸化的策略使原英文片名更加豐富,讓人讀后回味良久,唇齒留香,大大調動了觀眾觀看影片的興趣,留給觀眾的深刻印象是英文片名所無法比擬的。
同樣,采用異化手段翻譯影視片名,也收到了很好的效果,讓一些片名膾炙人口。比如, Rain Man — 《雨人》 ,Sleepless in Seattle — 《西雅圖不眠夜》 ,Singing in the Rain—《雨中曲》 。
歸化和異化兩種手段是相輔相成的,因此有的片名采用歸化與異化兩種翻譯手段,其兩種譯名大行其道,各據半壁江山。Bodyguard電影片名既被翻譯成《保鏢》 又有譯成《護花傾情》 ,The Crying Game 電影片名被譯為《哭泣的游戲》 和《亂世浮生》 ,Emma 則有《愛瑪》 和《芳心愛漫游》兩個譯名。在電影翻譯中,沒有統一的翻譯手段,也沒有固定的方式方法,一切全得按照需要達到的效果來選擇合適的翻譯手段,即使達到了某一效果,異化與歸化策略都可能招致美學損耗,兩種手段都各有其缺點。例如:“First Knight”如果采用異化的策略來,可翻譯為《第一武士》,沒有任何潤色,直白簡潔,符合電影的主線,但是沒有呈現出電影中的浪漫感。若經歸化之手,片名變為《劍俠風流》 ,故事主線缺失但增加了故事的浪漫情節,從效果而言略勝一籌。
翻譯的異化與歸化策略打破了長期以來在語言層次上的局限,分清了他們與直譯,意譯的本質區別。改變了翻譯工作一貫的要么直譯要么意譯的固定方式,豐富了翻譯的層次,使翻譯有了更多的可能性。一旦付諸實現,流通的譯本將產生巨大的社會影響,讓譯本包含了更加深刻的文化、文學乃至政治內涵。

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